健康档案

最後，政府決定秉持寸土必守的原則，堅持守護大膽島。

我輕輕拍了她肩膀一下，她卻猛然跳起，以驚懼的眼神看著我。因為先生是位法學博士，又是個作家，整天在歐洲各地旅行，如果王室要掩人耳目，先生的確是個很可靠的密使。

」我連忙否認，繼續攪拌面前的肉湯。突然間，她露出像看到世界上最恐怖事物的表情，臉容扭曲，接著便掩著嘴巴放聲嚎哭。她身子一動，失去重心，還好我眼明手快抱著她，不然她便要從馬上墮下了。我說，我們可以到布列塔尼看看卡奈克巨石林，傳聞那些石柱是亞瑟王的魔法師梅林用法術把羅馬士兵變成的，我一直想去看看。霍夫曼先生跟她說了幾句話她也沒有反應，只好由她冷靜一下，我們先吃肉湯和麵包。

當我以為任務完成，可以休息一下時，霍夫曼先生又說出「那句話」。我已經不知道陪他攀過多少個山頭，探過多少片森林……我時常想，說不定我跟他是到過歐洲大陸最多地方的英國人了。庫克指出，儘管重力剝奪了那隻樹懶的尊嚴，然而在享受悠哉的樹棲生活時，樹懶可說是效率驚人的天才：牠們只需一雙強壯的手來鉤住並掛在樹上，因此和其他哺乳類相比，所需的肌肉顯著較少，消耗的能量也更少。

第一次見到這動物的西班牙人對牠們沒什麼好印象，庫克引用征服者歐威多（Oviedo）的評語：「這是世界上發現過最愚蠢的動物。庫克寫道，據說牠們吃的樹葉含有類似鎮靜劑煩寧（Valium）的生物鹼，難怪牠們會像嗑過藥一樣恍恍惚惚「大家敢不敢面對，即使她有快樂，她還是可以當個受害者？她可不可以有一秒鐘的幸福？」 快樂與傷害可能並存，吳曉樂試圖用文字梳理矛盾的現實，拓展讀者的閱讀視角，「如果我們一直認為受害者不可以有快樂，會看不到很多傷害，很多傷害之所以存在，就是因為你快樂。可憐之人必有可憐之處 「一直以來，我們都說要看到受害者的每一個情境，可是在所有的情境裡，受害者都必須很單純、很無辜、很天真、很乾淨，我想講的是，一定要這樣才可以當好一個受害者嗎？」吳曉樂指出社會上對性侵受害者的既定想像，彷彿無法逃脫的緊箍咒。

吳曉樂渴望跳脫的框架，像社會不曾察覺的集體意識，不經意卻暴力地加諸受害者身上。」在同儕的霸凌、排擠之前，老師自己都未意識到的針對性，就這樣發生了。

對受害者面貌一廂情願的單一想像，連帶使「#越想越不對勁」的揶揄得以成形。「受害者好像得有點笨，有點不小心，有點蠢，她得是無辜的，不能存在有點曖昧的情境，」性是如此弔詭的議題，受害者必須痛苦，最好從未享受任何快樂。「我覺得這個情境很厲害，作家必須伸出那根手指，指出另一種可能性，而讀者看到就懂了。文：愛麗絲 「我太喜歡簡曼婷了，她好活生生啊，」新書《我們沒有祕密》眾多角色裡，吳曉樂最喜歡這個補習班老師角色，碎嘴八卦，絮絮叨叨，人生裡滿佈悔憾的比上不足，只能期待從別人的不幸比下有餘。

「畢竟人就是表裡不一的。欺負與被欺負，有時甚至像天時地利人和般隨機上演。「這種人通常在現實中活得不怎麼好，當你活得有一點缺陷時，會很想知道別人在幹麻，」就像火災、刑案現場封鎖線外的圍觀民眾，明明和自己毫無關係，卻熱衷於拍照打卡，一項都不肯缺席。」 故事裡能寫的不只千萬種可能情境，還有百轉千迴、表裡不一的人物心境。

我想表達的是，受害者在成為受害者之前，得先成為他自己。我為什麼要把她寫成一個很好的、符合想像的受害者？」儘管原意就想挑戰不同的可能性，吳曉樂仍需透過文獻、田野調查來肯定自己的寫作與事實相符。

被針對的受害者，有時身份特殊，有時卻不一定找得出共通點。「我覺得這是不是一種生物本能？團體之中，我們會很快辨識出氣場比較弱的，或者先隨便指定一個人、先下手為強，其他人就輕鬆了，」吳曉樂認為小孩並不特別單純，骨子裡有些本能需要被教育馴化，「這就是為什麼我們需要運動和遊戲，因為那是讓你可以有規則地去傷害別人。

」 吳曉樂筆下的角色遭受性侵，卻不全然符合大眾認知的受害者樣貌。我們經常忘記這件事，要真的同情一個人好難喔，」 受害者的面貌必定多元，因為人生裡的傷害可能無所不在。當我們由字裡行間，挖掘出那些支離破碎的靈魂、共感他們狼狽不堪的傷口，才能更貼近現實一些，而這正回應著吳曉樂試圖用書寫，直面真實人心的渴望。《正常人》裡，吳曉樂最喜愛女主角梅黎安，「很多人可能不喜歡她，就覺得『妳這個反覆無常的小bitch。你會發現一個人的所作所為，和所思所想竟能有這麼大的差異，」莎利．魯尼筆下的梅黎安是吳曉樂口中的好角色，讀者從康諾的視角看見梅黎安的表相，又從梅黎安的行為拼湊出真實內在。我明明就是想做這樣的挑戰，卻還是會陷入魔咒裡。

「這就是人心，那種興奮歡騰啊、躁啊、以及小小的快樂，好真實。」 吳曉樂在書裡寫受害者的多元樣貌、寫霸凌排擠，也寫她認為身為作家應該達成的目標。

作家必須伸出那根手指 「一般大家都覺得是被霸凌的人會自殺吧？但羅勃是霸凌者之一，他卻自殺了，」吳曉樂最近剛讀完《正常人》（Normal People），作者莎莉．魯尼（Sally Rooney）翻轉既定印象，描繪截然不同的故事情境。「這本書每個角色都在經歷『越想越不對勁』的過程，我希望讀者可以接受這件事，這才是健康的思考方式啊，有時候這才能救你一命，」透過角色經歷，吳曉樂期待書寫能讓社會更寬容一些「可憐之人必有可憐之處。

社會上常對不符想像的性侵受害者匪夷所思，「如果他真的傷害了你，你為什麼不報警？你為什麼不馬上走？你為什麼還待在他身邊？」這些提問，也是受害者在傷害之外，被迫面對的艱難之一。』」但吳曉樂指出，文學迷人之處，就在於它能表裡不一

欺負與被欺負，有時甚至像天時地利人和般隨機上演。「受害者好像得有點笨，有點不小心，有點蠢，她得是無辜的，不能存在有點曖昧的情境，」性是如此弔詭的議題，受害者必須痛苦，最好從未享受任何快樂。《正常人》裡，吳曉樂最喜愛女主角梅黎安，「很多人可能不喜歡她，就覺得『妳這個反覆無常的小bitch。被針對的受害者，有時身份特殊，有時卻不一定找得出共通點。

「這本書每個角色都在經歷『越想越不對勁』的過程，我希望讀者可以接受這件事，這才是健康的思考方式啊，有時候這才能救你一命，」透過角色經歷，吳曉樂期待書寫能讓社會更寬容一些「可憐之人必有可憐之處。你會發現一個人的所作所為，和所思所想竟能有這麼大的差異，」莎利．魯尼筆下的梅黎安是吳曉樂口中的好角色，讀者從康諾的視角看見梅黎安的表相，又從梅黎安的行為拼湊出真實內在。

社會上常對不符想像的性侵受害者匪夷所思，「如果他真的傷害了你，你為什麼不報警？你為什麼不馬上走？你為什麼還待在他身邊？」這些提問，也是受害者在傷害之外，被迫面對的艱難之一。當我們由字裡行間，挖掘出那些支離破碎的靈魂、共感他們狼狽不堪的傷口，才能更貼近現實一些，而這正回應著吳曉樂試圖用書寫，直面真實人心的渴望。

」 吳曉樂筆下的角色遭受性侵，卻不全然符合大眾認知的受害者樣貌。』」但吳曉樂指出，文學迷人之處，就在於它能表裡不一。

對受害者面貌一廂情願的單一想像，連帶使「#越想越不對勁」的揶揄得以成形。「畢竟人就是表裡不一的。「我覺得這個情境很厲害，作家必須伸出那根手指，指出另一種可能性，而讀者看到就懂了。「這就是人心，那種興奮歡騰啊、躁啊、以及小小的快樂，好真實。

我為什麼要把她寫成一個很好的、符合想像的受害者？」儘管原意就想挑戰不同的可能性，吳曉樂仍需透過文獻、田野調查來肯定自己的寫作與事實相符。可憐之人必有可憐之處 「一直以來，我們都說要看到受害者的每一個情境，可是在所有的情境裡，受害者都必須很單純、很無辜、很天真、很乾淨，我想講的是，一定要這樣才可以當好一個受害者嗎？」吳曉樂指出社會上對性侵受害者的既定想像，彷彿無法逃脫的緊箍咒。

吳曉樂渴望跳脫的框架，像社會不曾察覺的集體意識，不經意卻暴力地加諸受害者身上。我們經常忘記這件事，要真的同情一個人好難喔，」 受害者的面貌必定多元，因為人生裡的傷害可能無所不在。

文：愛麗絲 「我太喜歡簡曼婷了，她好活生生啊，」新書《我們沒有祕密》眾多角色裡，吳曉樂最喜歡這個補習班老師角色，碎嘴八卦，絮絮叨叨，人生裡滿佈悔憾的比上不足，只能期待從別人的不幸比下有餘。」 吳曉樂在書裡寫受害者的多元樣貌、寫霸凌排擠，也寫她認為身為作家應該達成的目標。